神功元年,直到秋日，帝相才自长安归于洛阳。

姜握这才见到已经考上经济学院的辛幼萍。

那一日秋阳很好，透过玻璃窗洒下来,照亮了走进门的少女的容颜。

玻璃窗。

姜握还记得，当年她刚兑换出《古代的奢侈品：玻璃的制造》的时候，小爱同学曾经赠送给她一个‘有趣的知识科普’——

现代建筑随处可见的板状、平整、透明整块的大玻璃,百分之九十都是浮法玻璃。

而新华夏是在1971年,才突破西方的技术封锁，研发了能够自给生产浮法玻璃的生产线。而且生产线能运作,需要大量燃料和电力的支持。

也就是说，能烧制出各种玻璃碗、玻璃杯等器皿，跟能用上玻璃窗，又完全不是一个概念了。

姜握刚来的时候，是很不习惯古代的照明问题的。

尤其是当年她刚进太史局的时候——那时候她哪有‘私人办公室’,更别说是如后来尚书、宰相时的私人办公院落了。

只是在太史局的正堂内拥有一张办公桌。

还好太史局的官员少，大家除了一张桌子，还能有‘半私密空间’。

太史局的大堂被一扇扇屏风分成错落有致的一块块区域。

为了看得清公文，白日屋内也得点着九枝灯台,每旬每人都要各自去领蜡烛办公用。

又因屋宇高阔,大堂最深处黑如夜色,哪怕点着灯也不好办公,只能设些柜子做存放文书之用。

所以姜握从那时候起，就喜欢靠窗的位置。

她自我安慰除了夏天晒点,冬天冷点,春秋季还是不错的（虽然北方的春秋天短的像是兔子的尾巴，嗖嗖就过去了）。

不过……她也有喜欢古代窗子的时候。

当年在掖庭，每逢年节下,她常与武姐姐一起，为窗户糊新的窗纸或是绫纱。

虽然她糊窗纸的水平，就如同她的女红技巧一般，但她还是颇乐在其中。

后来，媚娘就专门安排她去给窗纸涂桐油（防雨水之用）去，到了糊窗户的细致活则自己来做。

宫女居住的屋舍，窗子都是最简单的直棂窗，也就是一条条竖向的木杆排的像是栅栏一般，糊窗纸也简单。

那就是她们最开始的窗户。

而每回姜握从太史局回到掖庭，从窗口看到武姐姐，都觉得木制的窗棂如同一架画框，里面装着一张美人侧颜画。

等到媚娘再次入宫，两人再于窗前对坐，自然就不是掖庭小小的直棂窗了——因直棂窗不能做的太大，如果窗子太大棂条过长，还需要另外增加横穿的承棂串。

因此皇城中的宫室殿宇为了采光通风便宜，大多用的都不是直棂窗，而是四扇到八扇不等的槛窗，便如诗中所说的‘玲珑开户牖’。

那时候自不用她们再自己糊窗纸。

而当年紫宸宫中的窗户，除了帝王寝宫特有的露皇宣糊窗

纸外，有时候为了亮堂，棂格间还会采用琉璃片镶嵌，采光就要好多了。

而现在用的玻璃窗，则是三年前，城建署玻璃坊新研究出来能够量产平板玻璃的两种法子——

一种是冕牌玻璃，方法有点像陶器制作，加热玻璃到熔点，然后放在金属旋盘上不停地转动，运用离心力把玻璃‘甩’成一个圆盘状。

只是这样‘甩’出来的玻璃，注定了中心厚边缘薄，只能切割合适厚度的部分来用，因此做出的平板玻璃面积有限，而且透明度和平整度也不会很好。

第二种玻璃的质量更好些，但制作起来成本和技术要求更高：需要在特制的大型钢铁圆筒状模具里吹制‘玻璃球’，等玻璃冷却后切开，再慢慢加热使玻璃摊平变成一块平板（这对温度和玻璃工技术的要求就高多了）

而以上两种法子，其实也都是随着冶炼‘高炉’的出现，才能从想法变成现实。

最先更换玻璃窗的，当然是明堂。

明堂为皇帝布政之所，换了玻璃窗后，名副其实变得更‘明’了。

而姜府中，因崔朝这两年在养病，倒是没有大改。

只是姜握的书房换了两扇玻璃窗。

此时她透过玻璃窗看着走进来的辛幼萍，忽然还挺怀念当年‘白纸糊窗堪听雪’，那种雪打在纸上沙沙的声音。

*

辛幼萍起初以为大司徒在看窗外风景，后来才发现，大司徒在看玻璃窗。

而大司徒书房的两扇新窗，自然也让辛幼萍想起了祖父——

祖父是在去世前一年，收到了两大块平整透明的玻璃。

这种从京中城建署直发的极贵重物品，到陇西道后，是当地驿长亲自带人送过来的。

拆开层层包裹，直到他们和辛相一起，亲眼看到玻璃是完整没碎的，驿长才松口气，请辛相签了字复命京中。

辛幼萍记得，很快祖父就叫来了匠人，按照玻璃的尺寸重新给他改了书房的窗子。

之后何止全家人，凡来探望的亲友，都得来参观下祖父的玻璃窗书房。

祖父又按照大司徒信上所写，在玻璃窗下放一块反光镜，屋里就更亮堂了。而且冬日无需开窗就能看到外面的风景。

那时候，她常陪在祖父榻前，用棉布小心地擦去冬日里玻璃窗上泛起的雾气。

这样祖父就可以坐在窗边看雪景，而不用冒着染风寒的风险开窗或是出门了。

那年看着院中的白雪红梅，祖父捧着热茶道：大司徒在朝他就放心了。

如今水泥也好、玻璃器皿也好，虽未到常见如陶罐瓦罐的程度，但在家底丰厚的簪缨之族看来，已经不算什么奢侈品了。

起码早就不用像当年水泥路刚出现一样，搞什么‘拍卖’，还拍卖‘拍卖会名额’，简直是套娃似宰肥羊。